《我仍在此》导演沃尔特·塞勒斯：我喜欢中国山水画的留白

今年3月，由沃尔特·塞勒斯执导，改编自真实故事的巴西(bāxī)电影(diànyǐng)《我仍(réng)在此》，在第97届奥斯卡颁奖礼上斩获最佳国际影片奖，创造了历史性里程碑。 《我仍在此》目前正在中国内地院线公映。导演沃尔特·塞勒斯以前曾拍摄过关于中国导演贾樟柯(jiǎzhāngkē)的纪录片，他在与中国观众交流时表达了对(duì)贾樟柯作品的喜爱(xǐài)，以及对中国文化的热爱。 5月25日，电影《我仍在此》在上海举办了(le)一场特别的观影活动。导演沃尔特·塞勒斯通过视频(shìpín)连线(liánxiàn)的方式，与现场观众交流互动，分享影片的创作历程与艺术思考，为沪上影迷带来了一场跨越时空的电影对话(duìhuà)。 沃尔特·塞勒斯导演(dǎoyǎn)的作品，如《中央车站》《摩托日记》等(děng)，也都曾在中国展映并收获广泛好评。 《我仍在此》改编自尤(yóu)妮斯·派瓦（费尔南达·托雷斯饰）的真实故事，讲述了20世纪70年代初(chū)的巴西(bāxī)，一位(yīwèi)母亲的家庭生活因一次偶然的暴力事件而(ér)支离破碎，她被迫重新塑造自己的故事。主角尤妮斯·派瓦系前国会议员鲁本斯·派瓦之妻，后者于1971年遭军政府绑架并失踪，从此尤妮斯开始了长达(zhǎngdá)四十年的抗争，她勇敢追求真相并捍卫巴西原住民的人权。 影片(yǐngpiān)改编自派瓦夫妇之子马塞洛·鲁本斯·派瓦的(de)回忆录，其中刻画了耸人听闻的政治往事，但四十年的时间线并非完全被(bèi)恐慌和悲愤绷紧，也(yě)有对沙滩、冰淇淋(bīngqílín)、家庭晚餐等温情画面的记录。尤妮斯和子女、亲友们相伴相依，共同前进，用向往生命的韧劲重建并守护起一座心灵的堡垒。 尤妮斯的扮演者费尔南达·托雷斯，在《我仍在此》中贡献了精彩的表演。影片前半段中的氛围向她(tā)步步收缩，但她的眼神里仍有坚韧的力量。拷问结束后她回到家中(jiāzhōng)，在浴室使劲擦洗着自己的皮肤，即使疼痛也要将肮脏的东西从身体上剥离。痛苦和(hé)(hé)坚强、爱意和悲伤，令(lìng)这个女人的形象复杂而丰满。 凭借《我仍在此》，费尔南达·托雷斯成为第二位入围奥斯卡最佳女主角的巴西女演员(nǚyǎnyuán)。巧合(qiǎohé)的是，她的母亲费尔南达·蒙特内格罗，因为出演了沃尔特·塞勒斯的《中央车站》，正是(zhèngshì)首位入围该(gāi)奖项(jiǎngxiàng)的巴西女演员。母女二人此次也(yě)在《我仍在此》中合作，分别饰演了女主角尤妮斯的中年与老年。戏外的女性血脉与影像的生命交织在一起，在更迭的时代里继续奔涌。 导演沃尔特·塞勒斯(sāilēisī)与观众连线互动 放映结束后，现场(xiànchǎng)观众(guānzhòng)迎来了期待已久的(de)(de)环节——与导演沃尔特·塞勒斯的线(xiàn)上交流。虽然相隔地球两端，沃尔特·塞勒斯用热情的姿态与诚挚的分享，拉近了与观众的距离。对谈中，他频频为中国观众角度独特的发言而感到惊喜：“我接受过许多媒体访问，还是第一次听到这样的问题。” 塞勒斯导演(dǎoyǎn)表示，《我仍在此》的(de)剧本打磨就经历了7年之久，因为他与影片中的派(pài)瓦一家在现实中也有交集，是13岁时会留宿对方家中、与派瓦家的孩子们一起玩的关系。“影片中大家看到(kàndào)的房子，从房间里的灯光到小的事物摆设，都(dōu)给我留下很多生动的回忆。影片记录的故事(gùshì)不仅仅来自马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，也是我亲身经历并感同身受的。”因此，在呈现(chéngxiàn)与派瓦一家的共同回忆的同时，加入导演个人的独特观察，平衡其(qí)真实性与创造性，是影片的难点之一。 影片主角尤(yóu)妮斯·派瓦，展现了其作为妻子、作为母亲的(de)强烈的女性(nǚxìng)力量。尤妮斯起初只想保护她的家庭，但最终她成为了巴西民主重建过程中的领导人物之一。塞勒斯在处理这个人物时也没有落入俗套，无论是被羁押审讯，还是为失踪的丈夫奔走，抑或是筹钱维持(wéichí)生计、安抚孩子情绪……即便内心多有波澜(bōlán)，尤妮斯始终表现(biǎoxiàn)得冷静克制，从未崩溃流泪。 尤妮斯·派瓦（费尔南达·托雷斯 饰(shì)） 塞勒斯导演谈道，这是他的设计之一。“尤妮斯(nīsī)在整个影片(yǐngpiān)中没有在公众前哭泣过一次，因为我不希望尤妮斯走向(zǒuxiàng)情绪化，拒绝使用充满煽情的处理方法。观众会看到，第一次(dìyīcì)有人在面对国家强权时会用微笑这一特征来抵抗，这是独属于尤妮斯自己的反抗方式，也最终(zuìzhōng)成就了这个人物。” 塞勒斯导演是贾樟柯(jiǎzhāngkē)的(de)(de)忠实影迷，还曾在2014年为贾樟柯拍摄了(le)《汾阳小子(xiǎozi)贾樟柯》这部传记纪录片。对谈中，他亦不吝表达贾樟柯作品与中国文化对自己的影响：“我个人非常喜欢中国的山水画。山水画中总有一些东西是被雾气笼罩的，不会被完全地画出来(chūlái)，因此才更激发了观众对画中事物的猜测想象。这种对艺术做留白的设计我非常认同。贾樟柯的电影也是如此，他不会去解释那些故事发生的脉络，只是停留在感官层面上，这样反而能让观众更深入(shēnrù)其境地去思考并(bìng)理解他想通过电影传递的东西。” 《我仍在此》获得奥斯卡奖(àosīkǎjiǎng)后，在巴西引发了强烈反响。获奖消息传来(chuánlái)时，适逢巴西举办一年一度的狂欢节，为街头庆祝活动注入了更多热情。这次观影活动现场，有一位观众告诉塞勒斯导演，自己(zìjǐ)不仅去(qù)了巴西狂欢节，还cosplay成《我仍在此》中“尤妮斯”的形象(xíngxiàng)，向其致敬。 “感谢中国观众的支持，我(wǒ)深感荣幸！”塞勒斯导演回应道，《我仍在此》能成为奥斯卡历史上第一部获得“最佳国际影片”的巴西影片，恰恰印证(yìnzhèng)了电影是(shì)如此紧密又多元、蕴含多重声音的文化共同体。“事实上在拍摄这部电影的时候，我不会想到后来会有这些美好的际遇。我非常高兴，这样一部呈现更加包容(bāoróng)、公正、平等(píngděng)的巴西的电影，能得到全世界观众的喜爱。我希望，未来巴西不会再有人经历影片中派瓦(wǎ)一家所经历的事情(shìqíng)，也(yě)相信巴西会有其他导演和作品继续获得奥斯卡等奖项的认可。” 澎湃(pēngpài)新闻记者 夏奕宁 (本文来自(láizì)澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)